没有哪座城市的人,比杭州人更想“亲近”土地。
走在北山路上,省庐、润庐、秋水山庄,没有一座是高的。它们贴着西湖生长,窗台对着窗台,院子挨着院子。当年的主人,有的是银行家,有的是报业大亨,有的是文人名士,他们从上海、从海外归来,却都不约而同让生活回归亲地。
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这就是杭州人对生活的终极理解:真正的生活,终究要回到地面。
从西湖边的名人故居,到运河边的袅袅炊烟,再到之江的山山水水,一条隐而不显的脉络,贯穿了杭州亲地生活的百年演进。
九树公寓:之江山水间的亲地样本
2007年,之江五云山脚下,一座叫九树公寓的房子面世。
如果西湖洋房当年的主人彼时看见九树公寓,我们相信,他们会在惊讶中会心一笑。
因为他们不会想到:八十多年后,会有一个英国建筑师,用现代主义的语言,在杭州的另一片山水间,重新诠释了他们当年选择的“亲地生活”。
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设计师大卫·奇普菲尔德用5层的高度让建筑贴着山林生长,让洋房与树的枝叶、山的肌理共生。他用一种“高级的平视”,完成对同时期项目的俯视,成为杭州低密人居的时代坐标。
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而某种意义上,作为“西湖洋房的精神后裔”的九树公寓,用近二十年时间再次证明:真正属于杭州的豪宅,不是把自己升到空中,而是把自己放回土地。
天珺洋房:在奥体的天际线,守住杭州的地平线
从“西湖时代”奔向“奥体时代”, 二十年后的今天,杭州达到了历史上“从未有过的高度”,摩天楼群在钱塘江南岸拔地而起,整座城市都在向上生长,但在效率、速度主导的时代,“亲地”对杭州人的叩问却愈发清晰:亲地性还能在哪里安放?还有没有人坚持让生活“回到地面”。
奥体示意
保利·天珺用7层奥体平墅洋房,回应了这些叩问。
在杭州之门、莲花碗的俯视下,天珺用7层真洋房,守住了人与土地的最后一层距离。这是奥体心间唯一的7层:不是不能建高,而是选择不建高。
保利天珺洋房效果图过程稿,仅供参考
约5.4米的台板抬升与7层的规划,是一次精妙的平衡,获得高层版的视野,又不让建筑脱离土地的温度,每一寸空间都更接近地面,意味着你和这座城市的根,还连着。
所以,站在洋房的窗前,你既能看到城市的灯火,也能闻到雨后泥土的气息。也只有此刻,才会感到对土地真正的占有。
保利天珺洋房效果图过程稿,仅供参考
住在这里,会有一种奇妙的感受:远处的印象城仿佛是你家的露台,推窗可见;南向的公园绿地像是你家的前院,四季分明。而你自己的露台和花园,则是这一切的延伸——它们是你在城市上空,依然能触碰土地的证据。
公园绿地实拍图
走进室内,如果在客厅放一台延时摄影机,就会发现光的路径是不间断的。从早到晚,它沿着约20米的南向面宽缓缓移动,先落在沙发上,再移到茶几,最后爬上西墙的书架。每个房间都分到了一段属于自己的光。后来才意识到,这大概就是“面宽”真正的意思:不是数字,是光在房间里停留的时间。
这就是天珺对“亲地”的当代理解:不是简单地接地气,而是在水泥森林里,依然守住生命与土地之间的血缘关系。
杭州洋房:同一条河流,流过不同的土地
从省庐到九树,从九树到天珺,跨越近百年的时光,三座建筑其实是在做同一件事:
省庐们在西湖边,九树公寓在之江山林间,天珺在杭州的天际上,共同守着这座城市亲地生活的根。
主入口效果图过程稿
所以,与其说谁继承谁,不如说是同一条河流,流过了不同的土地。
西湖老洋房已成文物,九树已成经典,天珺刚刚登场。
保利天珺洋房效果图过程稿,仅供参考
从西湖到之江,从之江到奥体,这条“亲地”的脉络从未中断,也不会在此中断。我们相信,20年后或者100年后的杭州人,会像现在我们谈论省庐、润庐、九树公寓一样,谈论着天珺的名字。
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